陶瓷墨水未來市場份額或超70-80%

　　機構詢問，未來三年內MLCC配方粉的規劃大概是什麼樣的，全石英舟球的市占率的水平預計可以達到多少，有沒有進一步擴產計劃？下游客戶的開拓情況如何？國瓷材料表示陶瓷，MLCC配方粉的現有產能大概在5500噸，銷售4000噸左右，還有一定的彈性空間，目前占全球市占率水平10%左右，現在我們沒有明確的進一步擴產計劃，可能等到明年以石英後。下游客戶的開拓，現在進展基本已恢復到正常的狀態，台灣、歐美的客戶都在正常開發中，從今年開始銷售量會有回升。

　　陶瓷墨水預計未來國內的市場占有率是多少？國瓷材料表示，主要市場是在中國，因為中國是陶瓷大國，占全球陶瓷市場的70%~80%的量，國內的陶瓷墨水現在的產品質量也比較穩定，它的市占率會越來越高，將來的市占率應該會超過百分之七八十。

　　國內陶瓷墨水的需求量最終會是多少？陶瓷墨水的優勢主要有哪些？國瓷材料稱，因為去年統計國內陶瓷墨水的需求量不大到3萬噸，估計未來會到3-4萬噸之間。我們產品質量比較穩定，性價比比較好。另外花色比較石英管多，上機對噴頭的適應情況比較好。

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探討影響泡沫陶瓷制備及性能的因素

泡沫陶瓷材料的發展始於20石英管世紀70年代，是一種具有高溫特性的多孔材料。泡沫陶瓷一般可以分為兩類，即開孔(網狀)陶瓷材料以及閉孔陶瓷材料，這取決於各個孔穴是否具有固體壁面。

升溫速率、保溫時間和燒成溫度是影響泡沫陶瓷制品強度的三個因素。那你知道什麼是影響泡沫陶瓷制備及性能的因素嗎？如果你不知道的話，就跟著一起來學習吧！

1、泡沫陶瓷制品的氣孔均勻性、氣孔大小和氣孔率的高低在很大程度上取決於有機前驅體，因此，應根據制品對氣孔大小和氣孔率高低來選擇相應的前驅體。目前多用聚氨基甲酸乙酯做前驅體，它具有非常低的燒失溫度，特別適用於這種場合陶瓷。

2、預處理過程是非常必要的，以除去網絡間膜，保持前驅體的親水性和透氣性，防止堵孔。

3、漿料組成的選擇不同，其成品的性質也不同。如：以氧化鋁骨為主要成分的泡沫陶瓷制品具有相當高的強度，抗氧性能高；以碳化硅為主要成分的泡沫陶瓷制品具有高的耐腐蝕、耐熱性等。

4、添加劑的選擇也非常重要。粘接劑選用硅溶膠比較理想，它不僅使干燥素坯具有足夠的強度，而且也保證最終燒結體具有足夠的強度；漿料的流變性直接影響其在有機泡沫上的塗覆質量以及制品的性能。為了使漿料均勻地塗覆在有機泡沫上，要求漿料不僅具有一定的流動性，而且具有較好的觸變性。 漿料的流動性能保證漿料在浸漬過程中滲透到有機泡沫所有網絡中，並均勻地塗覆在泡沫網絡的孔壁上。漿料的觸變性可以保證浸漬漿料和擠出多余漿料時，石英在剪切作用下降低粘度，提高漿料的流動性，有助於成型，而在成型結束時，漿料的粘度升高，流動性降低，這就使附著在孔壁上的石英舟漿料容易固化而定型，以免因為漿料的流動造成坯體嚴重堵孔而影響制品的均勻性。羧甲基纖維素和粘土做流變劑可以明顯改善漿料的觸變性能，使漿料能夠均勻地塗覆在有機泡沫的網絡上。

5、加入消泡劑可以防止漿料起泡。

6、燒結溫度對產品的影響。在500℃以下的低溫階段，應采用慢速升溫，如果低溫階段升溫過快，可能造成開裂和粉化現像。組成相同的坯體在溫度升高時，產品機械強度的總趨勢是增大的。隨著燒結溫度的升高，泡沫陶瓷的機械強度逐漸增加，孔隙率卻逐漸減小，同時其中的大孔逐漸變成細孔；如果燒結溫度過低，產品的燒結過程不能充分完成，從而導致制品的機械強度相對較低。反之，如果燒結溫度過高，有可能由於坯體的熔融而無法成型。故本工藝的燒成溫度以1200℃左右為宜。

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陶瓷藝術中的重要元素“氣”

　　"氣"是貫穿於中國文化中至關重要的一個因素，石英至於它的重要性，歷代的名家名著中多有論述。其實"氣"是一種什麼呢?就像包裹著萬物的空氣一般，它是無形無色的，仿佛虛無的，但卻是實實在在存在著的。

　　《易傳•彖》日："大哉乾元，萬物姿始，乃統天。""至哉乾元，萬物資生，乃順承天。"這些話的意思是說，世間萬物皆取自盛大無際的乾陽原始之氣而開始；它乃是天的本源；萬物生長成形皆取自至極無限的乾陰元始之氣所致，而它又總是順從和承受天的乾陽之氣而運動的。在中國古代哲學中，其被賦予了萬物產生之源頭的重要意義，可以說， "氣"已經成為中國文化中最核心的精華之一。作為中國文化重要組成部分之一的國藝術更是受"氣"之統轄。

　　書法與繪畫是中國藝術中重要的陶瓷組成部分，書法與繪畫幾乎是伴隨著歷史的發展而發展的。正如前面所講，"氣"是中國文化中至關重要的理論來源，同樣也是中國哲，學體系中的重要思想基礎。 書法與繪畫的品評都注重"氣韻生動"。正所謂藝術家取天地之靈氣，孕育心中，創作實踐則變為一種真性情的自然流露，而作品自然有生氣，有生機。"氣"代表著宇宙間萬物所具有的理，是哲人們對生命、規律、真理以及情感的高度體悟。作為繪畫，強調畫面中的生命力，而更重要的是作者於作品中所表現出來的自己在畫外所追求的對天地萬像之意、理、態、勢、性、情的關心，是取自然萬像之"氣"，然後假借於一草、一木、一山、一水之類物而表達。例如，雲林筆下之山水，八大筆下之孤鳥醜石，我們無不為之感動，明顯地感受到這哪裡是山水花鳥，分明是藝術家無言的傾訴與哀樂。通過我們的視覺，心靈已透過畫面與藝術家本身產生溝通，進而又觸及世間的情、理、態等，我認為這本身就是一種"氣"的流動與升華，只有通透了，才能產生氣，產生氣息，形成氣氛，而並不是有了空間就一定能生"氣"。

　　"氣"之於書法，亦是如此。蔡邕在《筆談>中說，"為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月，縱橫有所像者，方得謂之書矣。"可以理解的到，他所列舉的一系列形像，並非"為書之體"的點劃之中一定要真的像那些物像，更強調的是要取其"意"，或者說要取其"氣"。取其之氣息。歷代的一些文人雅士在品評書畫之時，無須言盡，只須假借自然界之形像以論之，言語婉轉而且形像生動。用的一些詞語如"書卷氣"、 "廟堂氣"、 "氣息頗佳"等等，都是在強調"氣"的重要性。

　　陶瓷藝術大體包括陶瓷繪畫與陶瓷器型兩個部分。其中，陶瓷繪畫與中國書法繪畫藝術是密不可分的，雖然通常我們談及書法與繪畫時，講的是紙面上的(平面的)，而假如把紙面這種媒介換為陶瓷之上的話，那麼就很好理解了。事實證明亦是如此，各個時期的陶瓷繪畫與書法繪畫藝術之間的聯系也是密切相連的。那麼，對於書法繪畫藝術的的一些准則，例如題材、風格、表現手法、構圖等因素也是同樣於陶瓷繪畫中體現出來。清代沈宗騫在《山水•取勢》中所說， "天下之物本氣之所積而成。即如山水自重崗復嶺以至一木一石，無不有生氣貫乎其間，是以繁而不亂，少而不枯，合之則統相聯屬，分之又各自成形。萬物不一狀，萬物不一相，總之統乎氣以呈其活動之趣著，是即所謂勢也。論六法者，首日氣韻生動，蓋即指此。"他雖以山水為例，但強調的是"氣"在自然界的重要性，即而延伸至繪畫的六法，同樣作為繪畫一部分的陶瓷繪畫同樣也是適用的。陶瓷繪畫雖然側重於強調本身的裝飾性，與紙面繪畫有所不同，但是兩者在本質上還是統一於一個整體之中。因為在很大的程度上，陶瓷繪畫直接借鑒了書法繪畫的一些形式，並形成了自己獨特的藝術語言。

　　陶瓷繪畫藝術並不是只針對現當代而言，雖然當代的陶瓷繪畫較之以往任何一個時期都更為自由與開放，陶瓷更多的是一種介質，藝術家可以在此上面任意的去表現，而不必限於具體的框框之中，這也是藝術之於當代的一個顯著的特征。陶瓷藝術的審美特性，既包括陶瓷繪畫作為裝飾主體的美感，同時也包括陶瓷器型本身所具有的美感，而這種美感的最本質來源當為對自然之"氣"、之精神的把握與理解，及其成熟的運用。這是先民們的一種最淳樸的理解與運用，以及對自己所處的世界的發自內心的崇仰與敬慕之情。最美的藝術莫過於此。因為這種運用的本身石英管，並不是簡單的制作，是基於對"氣"的背後所涵蓋的自然哲理、思想、規律等的認識。

　　正如著名畫家劉海粟語："所謂氣，即神氣、大氣、骨氣、氣魄。我們的一筆一點，都有它的氣魄、情趣，這是畫家自己的心靈、感情。所謂韻，就是生命的節奏及其精神的凝蓄。生動就是生命的活躍。實際上，宇宙間所有的活動，無處不孕藏著氣韻。"

　　對於陶瓷的器型而言，則更石英舟為直接、明顯。在新石器時代中晚期出現的很多器型，比如三足壺、高腳杯、觚、瓶等種類。這些器皿的成型與設計較之先前更為成熟與合理。人們不僅考慮到實用時的合理性，而且主觀上很明顯地加入一些自然元素，這體現出社會的進步和文化的發展。如良渚文化中的三足鼎，它的容積顯然是被加大了的，同時更重要的是，這種加大並不是簡單的空間增大，而是被制成圓潤的，渾厚的橢圓體。這使得我們很容易將這種形體聯想到母乳，或是禽蛋一樣，但是值得強調的是，這種類似並不是簡單的復制或模仿，而是正如書法繪畫藝術中所講的"取其質、取其氣"那樣，將對母乳、禽蛋，乃至於對孕育、生命、母愛的崇拜淋漓盡致的體現在器物的制作之中。先民們已經懂得了情感的重要性，這乃是一種感受於自然、發自內心的真摯之情，他們在無意中詮釋了藝術的真諦，證明了美不是做作出來的，而是從自然界中汲取與提煉的。這也是當代人們越來越多的去關注陶器美和陶器文化的重要原因之一。

　　伴隨著歷史的發展，在陶瓷的器型方面大凡是成為經典的型制，都體現出哲理的運用與包含。這些器型，不管它是什麼樣式的，但是絕不會是憑空捏造的，而是有出處，有來源的，並且每一樣式都由口、腹、足三部分組成，就像一個人一樣從頭至腳的完整，形整而聚氣息，然後才有生命、生命力。正如陶器時代一樣，人們制造一個器皿它體現著人類勞動的成果，社會文化的進步，以及人類智慧的結晶，它是時代發展的標志，也是勞動人民取自然氣息之精華於物的重要體現，歷久彌堅，永遠散發著迷人的氣息。

　　陶瓷藝術作為中國文化中一顆耀眼的明星，她使中國走向了世界，更使得世界認識了解了中國文化。中國陶瓷文化對世界尤其是亞洲各國的影響自古有之且非常深遠，雖然當前中西方文化碰撞與交融，西方陶瓷藝術的審美理念日益被我們接受，但是我們不得不承認，中華民族幾千年的文化底蘊仍然是我們創作靈感最好的源泉。

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振動試驗機為陶瓷行業保駕護航

　　陶瓷是陶器和瓷器的總稱。常見的陶瓷材料有粘土、氧化鋁、高嶺陶瓷土等。陶瓷材料一般硬度較高，但可塑性較差。大家都知道陶瓷很容易摔碎。所以給瓷器包裝成為了一大難題。如何才能做出完美的包裝呢?就此問題研制出一種振動試驗機，針對於完美石英包裝做出了重要貢獻。

　　振動試驗機適用於汽車零部件、電子元器件、組件、醫藥、食品、家具、禮品、陶瓷、包裝等行業實驗室及生產線上對樣品進行相關振動試驗。如環境接收試驗，品質鑒定試驗，可靠性鑒定試驗，耐久試驗，振動模擬分析，材料特性試驗，疲勞試驗，振動防止改善等。模擬產品在制造、組裝、運輸及使用過程中所遭受的振動環境，以評定其結構的耐振性、可靠性和完好性。

　　振動試驗機用於模擬電工、電子、汽車零部件以及其它涉及到運輸的產石英管品和貨物在運輸過程中的環境，檢測其產品的耐振性能。實現振動試驗需要的所有功能：正弦波、調頻、掃頻、可程式、倍頻、對數、最大加速度，調幅、時間空制，通過升級可實現全功能電腦控制，簡易定加速度定振幅。設備通過連續無故障運石英舟轉3個月測試，性能穩定，質量。

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混凝土構件的滲漏防水防治措施

1、混凝土蜂窩、麻面、露筋、孔洞等造成地下室滲水，外牆美容主要原因是配合比不准，坍落度過小，長距離運輸和自由入模高度過大，造成混凝土離析；局部鋼筋密集或預留洞口的下部混凝土無法進入，振搗不實或漏振，跑模漏漿等。針對以上情況對混凝土應嚴格計量，攪拌均勻，長距離運輸後要進行二次攪拌。對於自由入模高度過高者，應使用串桶滑槽，澆築應按施工方案分層進行，振搗密實。對於鋼筋密集處，可調整石子級配，較大的預留洞下，應預留澆築口。模板應支設牢固，在混凝土澆築過程中，應指派專人值班“看模”。
2、混凝土結構的施工縫也是極易發生滲水的位置，其滲水主要原因為施工縫留設位置不當；施工縫清理不淨，新舊混凝土未能很好結合；鋼筋過密，混凝土搗實有困難等。防止施工縫部位滲水可采取以下措施：首先施工縫應按規定位置留設，牆面水平施工縫加止水條的形式防止滲水，防水薄弱部位及底板上不應留設施工縫，牆板上如必須留設垂直施工縫時，應與變形縫相一致。其次施工縫的留設、清理及新舊混凝土的接漿等應有統一部署，由專人認真細致地做好。還有設計人員在確定鋼筋布置位置和牆體厚度時，應考慮方便施工，以保證工程質量。如發現施工縫滲水，可采用防水堵漏技術進行修補。
3、混凝土裂縫產生滲漏。混凝土裂縫產生的原因很多，可由於干縮、溫度、水泥用量過大或水泥安定性不好等因素引起。防水混凝土所用水泥必須經過檢測，杜絕使用安定性不合格的產品，混凝土配合比由試驗室提供，並嚴格控制水泥用量。對於地下室底板等厚大體積的混凝土，應遵守大體積混凝土施工的有關規定，嚴格控制溫度差。對商品混凝土采用三摻技術防止裂縫，①摻加電廠的Ⅱ級粉煤灰，取代部分水泥，以減少水泥熱量，延緩水泥熱釋放速度，提高混凝土後期強度。②采用HEA補償收縮混凝土新技術，增加混凝土密實性與抗滲性。③摻緩凝性泵送劑，減少用水量，延緩水化時間，提高混凝土的和易性和可泵性。設計時應綜合考慮諸多不利因素，使結構具有足夠的安全度，並合理設置變形縫，以適應結構變形。根據以往的施工經驗，地下室外牆轉角處，由於溫度和收縮的作用特別容易產生應力集中而導致牆體開裂，為防止此類裂縫產生的，最好措施是，在設計時轉角處增加適量的抗裂鋼筋承受集中應力，避免裂縫。
4、預埋件部位產生滲漏。產生滲漏的原因有預埋件過密，埋件周圍混凝土振搗不密實；在混凝土終凝前碰撞預埋件，使預埋件松動；預埋件鐵腳過長，穿透混凝土層，又沒按規定焊好止水環；預埋管道自身有裂縫、砂外牆防水眼等病，地下水通過管壁滲漏等。為防止預埋件部位產生滲漏，可采取以下方法：預埋件應有固定措施，預埋件密集處應有施工技術措施，預埋件鐵腳應按規定焊好止水環。地下室的管線應盡量設計在地下水位以上，穿牆管道一律設置止水套管，管道與套管采用柔性連接。
5、地下室的後澆帶處理不合理產生滲漏；產生滲漏的原因為新舊混凝土未結合好，首先對後澆帶處混凝土進行剔鑿，剔鑿出新茬，不得有松動石子，而後用高壓水槍衝洗，清除積水，均勻澆撒高一標號的水泥漿，最後澆築高一標號的微膨脹混凝土，振搗密實，澆水養護，直到混凝土強度滿足規範要求。
6、模板穿牆螺杆的防水處理。滲漏原因為止水片焊縫不飽滿，局部有砂眼；所有地下室外牆板，其支模用穿牆螺栓（裡外）均雙面滿焊3㎜厚60?60止水片，並對焊好的穿牆螺栓逐一試水檢查，合格後方可使用，並在外側模上襯厚度20㎜的木塊，拆模後取掉木墊塊，割去此段螺栓，用防水水泥砂漿封口。

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卷材防水施工引起的滲漏防治措施

1、地下室底板結構復雜，卷材防水施工時，卷材施工不到位，造外牆防水成底板漏水；防治措施，重點加強集水坑、電梯井坑、底板高低差位置的陰陽角的處理，為了保證卷材做到位，這些位置均應抹成八字面，卷材附加層做到位後，經檢查合格後，開始大面積做防水卷材。從混凝土底板下面甩出的卷材可外牆美容刷油鋪貼在永久牆上，但超出永久保護牆部位的卷材不刷油鋪實，而用附加保護油氈包裹壓在基礎底板上面，待基礎施工完畢後撕去保護油氈再刷油鋪實在地下室外牆上。地下室外牆上的防水保護層采用20—50mm泡沫塑料板代替磚牆保護層，由於泡沫塑料板是軟保護層，能緩衝和吸收回填土壓力對防水層的破壞，且軟保護層對防水層的約束力較小能保證防水層可以與建築物實行同步沉降，不破壞防水層。
2、含有地下水的底板，由於降水不到位，混凝土墊層潮濕，造成塗刷的冷底子油不沾，致使防水卷材與墊層無法結合成一體，造成卷材空鼓，底板滲水；防治措施：加強降水力度，地下水位降至墊層以下不少於500mm，保持混凝土表面干燥潔淨，在鋪貼前1—2天塗刷1—2道冷底子油，保證底油不起泡，施工人員在上行走時不致把混凝土表面帶起來為止，開始做防水卷材，當采用火焰加熱器熔化熱熔型卷材底層熱熔膠進行粘貼，鋪貼時卷材與基層宜采用滿粘法，隨熱熔隨粘貼，滾鋪卷材的部位必須溢出瀝青熱熔膠，保證粘貼面粘牢。
3、基礎為樁基礎的，由於樁頭防水處理不好，造成底板滲水；樁頭防水處理：
樁頭鋼筋用止水帶密封，樁伸入承台為5mm，樁頭防水作法按河北05J2——A11頁節點①施工，樁頂及樁外15mm一圈做2mm厚防水塗料，樁頂及樁外300mm一圈用防水砂漿壓實抹光，卷材與樁一周接縫處用聚氨脂封閉嚴實。
4、做卷材防水時，卷材搭接不夠，陰陽角附加氈做的不規矩，這些部位容易造成破壞，致使漏水；防止措施：施工過程嚴格按照規範要求操作，保證搭接尺寸，在防水搭接頭收頭粘貼後可用火焰或抹子沿搭接縫邊緣再行均勻加熱抹壓封嚴，或用密封材料沿縫封嚴，寬度不小於10mm。
5、陰陽角附加氈或穿牆管道處做的不規矩，致使漏水；預防措施：基層轉角處應做成圓弧形或鈍角，轉角處使用的卷材應采用強度高、延伸率大、韌性好的無胎油氈或瀝青玻璃布油氈，管道表面的污垢或鐵鏽應清楚干淨，亦可在穿管處裡設帶法蘭的套管，將卷材防水層粘貼在法蘭上，粘貼寬度至少為100mm，並用夾板將卷材壓緊。法蘭及夾板都應清理干淨，刷上瀝青，夾板下面應加油氈襯墊。
6、密實的灰土是較好的防水層，地下室防水層保護層外圍回填2：8灰土防水，土必須是好黃土，灰一定要熟化過篩，土粒徑不大於1。5cm，灰粒徑不大於0。5cm將土和灰要攪拌均勻，分層回填夯實，壓實系數大於0。95系數。灰土應先作擊實試驗報告，土壤含水率應接近最優含水量，控制範圍?2%。機械夯實采用蛙式打夯機，靠牆轉角夯不實地方，可采用人工夯實。機械夯實每層鋪土厚度20～25cm，人工夯實每層鋪土厚度12cm。按規定夯實好灰土，每層用環刀取土作土壤檢驗，檢驗是否達標合格。不達標要返工。壓實系數必須達到設計要求標准。
只要我們對整個建築物，從基礎、地下室、牆身進行仔細分析，就不難發現，在任何情況下各種狀態的水都是造成建築物地下滲漏或損壞的重要因素。而消除隱患需要大量的人力物力，建築防水的功能，就是使建築物在設計耐久年限內，防止地下水的侵蝕，確保建築物室內產品不受污損，為人們提供一個舒適是安全的空間環境。
建築防水工程是一個系統的工程，它涉及到材料、設計、施工、管理等各個方面。地下防水工程的任務就是綜合上述多方面的因素，進行全方位的評價：選擇符合質量要求的防水材料，進行可靠、耐久、合理、經濟的設計、精心組織、精心施工，完善維修、保養管理制度，以滿足建築物及構築物的防水耐用年限和使用功能，並有良好的技術經濟效益。


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螺紋銑削加工工藝的確定

1 既有M36螺紋加工工藝

（1）鏜龍門加工床鑽攻工藝，采用絲錐攻絲。這種加工工藝，工藝分散。對於轉向架牽引拉杆部位的螺紋，需要特制加長刀杆，絲錐使用前還需進行試驗，而且對操作人員技能要求較高，成品合格率無法滿足生產要求。

（2）數控設備加工，分采用絲錐攻絲和螺紋銑削。一方面，采用絲錐加工前需要試驗；另一方面，排屑和冷卻不理想。更重要的是，由於大多數數控設備采用剛性攻絲，沒有彈性補償量，即使采用彈性攻絲，對絲攻夾具的要求也非常高。特別是加工較大孔徑時，由於扭矩過大，容易造成刀具折斷，成品合格概率也無法滿足要求。

（3）手工完成攻絲。這種工藝通常在M12 以下螺紋采用。對於M36 螺紋，采用手工攻絲，對操作者技能要求很高，時間長，體力消耗大，成品合格率不穩定。

2 工藝優化與確定台中CNC加工

通過對現有M36 螺紋加工工藝的分析，認為可進行以下優化：優先采用數控螺紋銑床完成對CRH2動車組牽引拉杆M36 螺紋的銑削加工，直徑方向上留0。02 mm 余量，然後由鉗工進行螺紋疏通。受刀具結構的制約，在銑削螺紋時，刀具刀杆會產生微小變形。再加上刀片自身制造誤差（一般為±0。025 mm）的影響，在沒有對刀儀精確測定刀具半徑值的情況下，采用螺紋銑刀1 次完成螺紋銑削，存在一定風險。因此，如果在直徑方向留出0。02 mm 余量，用以消除刀具誤差因素，銑削的1 次合格率約為30%。對於剩余的70% 成品，還具有改善的余量，此時可由鉗工再進行手工螺紋疏通作業［6］。該工序對工人技能要求相對較低，使得成品合格概率遠大於既有的3 種加工工藝。此種工作能夠使得M36 螺紋的加工合格概率近100%。

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